2025年4月12日晚，中山市文化藝術(shù)中心小劇場(chǎng)內(nèi)，一場(chǎng)跨越百年時(shí)空的音樂(lè)對(duì)話悄然展開(kāi)。首次訪華巡演的歐洲當(dāng)紅三重奏青年組合“耳朗三重奏”（Trio Orelon）以兩部誕生于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的經(jīng)典作品，為觀眾勾勒出一幅交織著悲愴與詩(shī)意的音樂(lè)畫卷。

這場(chǎng)名為“冠軍之聲——ARD音樂(lè)比賽金獎(jiǎng)耳朗三重奏音樂(lè)會(huì)”的演出，不僅是對(duì)莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel ）誕辰150周年和德米特里·肖斯塔科維奇（Dmitri Shostakovich）逝世50周年的紀(jì)念，更通過(guò)音樂(lè)的語(yǔ)言，展現(xiàn)了東西方文化在歷史記憶與藝術(shù)表達(dá)中的深層對(duì)話。?

傳遞對(duì)音樂(lè)大師的懷念

鋼琴家馬科·桑納（Marco Sanna）指尖輕觸琴鍵，小提琴家朱迪斯·斯塔夫（Judith Stapf）與大提琴家阿爾諾·羅維拉·艾·巴斯康特（Arnau Rovira i Bascompte）的弓弦緩緩拉開(kāi)。一縷惆悵從拉威爾《A小調(diào)鋼琴、小提琴、大提琴三重奏》的旋律中如晨霧般彌漫開(kāi)來(lái)，瞬間將觀眾帶入史特拉文斯基所言的“拉威爾就像瑞士的鐘表匠”一樣的精密世界。

拉威爾的存世作品不多，但每部都堪稱精品?！禔小調(diào)鋼琴、小提琴、大提琴三重奏》在一戰(zhàn)初期完成。拉威爾用四個(gè)樂(lè)章串聯(lián)起對(duì)和平年代的追憶與戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾下的掙扎。鋼琴家阿爾弗雷德·科爾托稱“它是一間用數(shù)學(xué)公式搭建的溫室，里面卻種滿了食人花?！?/p>

中場(chǎng)休息后， 隨著大提琴低沉的震顫，肖斯塔科維奇《E小調(diào)第二鋼琴、小提琴、大提琴三重奏》的旋律如潮水般涌來(lái)。這部創(chuàng)作于1944年的作品，體現(xiàn)了作曲家在親歷列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的理解，或許是出于對(duì)逝去猶太裔好友的悼念，第四樂(lè)章由猶太旋律與癲狂節(jié)奏交織而成，仿佛恐怖的“骷髏之舞”。仿佛每個(gè)音符都在質(zhì)問(wèn)：文明為何會(huì)淪落到如此境地？直至歸于最初的靜謐。

耳朗三重奏選擇在2025年同時(shí)演繹肖斯塔科維奇與拉威爾的作品，并非偶然?！皟晌蛔髑叶冀?jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，但選擇了不同的表達(dá)方式。” 阿爾諾稱。幾位音樂(lè)家表示，肖斯塔科維奇的俄式悲愴敘事情感迸發(fā)強(qiáng)烈又深沉，拉威爾則以法國(guó)印象派浪漫筆觸融合多種音色。這種對(duì)比本身也引發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的深刻反思。?

從舞臺(tái)到生活的“雙向傾聽(tīng)”?

演出前，“耳朗”三重奏在舞臺(tái)上接受了專訪。當(dāng)被問(wèn)及團(tuán)名“Orelon”的由來(lái)時(shí)，鋼琴家桑納解釋道：“‘Orelon’源自世界語(yǔ)，意為‘耳朵’。世界語(yǔ)本身就體現(xiàn)了一種不同文化的融合。對(duì)我們?nèi)硕裕@不僅是聽(tīng)覺(jué)的象征，更代表著一種開(kāi)放的態(tài)度——用耳朵傾聽(tīng)彼此的文化，用心靈感受不同的聲音?！?/p>

這支成立于2019年的年輕組合，成員分別來(lái)自意大利、德國(guó)和西班牙。他們的合作始于在科隆和柏林求學(xué)時(shí)的相聚。憑借卓越、大膽、現(xiàn)代的音樂(lè)詮釋，才華橫溢的他們獲得了一系列室內(nèi)樂(lè)比賽大獎(jiǎng)，包括 ARD 國(guó)際音樂(lè)比賽金獎(jiǎng)和觀眾獎(jiǎng)、墨爾本“國(guó)際室內(nèi)樂(lè)比賽”委托作品最佳演繹一等獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)、格拉茨“舒伯特與現(xiàn)代音樂(lè)”委托作品最佳表演一等獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)等。

成員們表示，比賽固然幫助他們打開(kāi)了職業(yè)道路，但通過(guò)音樂(lè)會(huì)與人們分享所愛(ài)，更是令人愉悅。對(duì)其而言，真正重要的是每次音樂(lè)會(huì)都能全情投入，將個(gè)人理解與集體理念完美融合。?

同時(shí)，演出中，藝術(shù)家們也在聆聽(tīng)著來(lái)自觀眾的反應(yīng)，感受著他們的能量。朱迪斯表示，不像歐洲的觀眾偏向老齡化，這里的觀眾更年輕，更有活力?！爸袊?guó)的觀眾真的很棒，哪怕是在聆聽(tīng)他們不太熟悉的作品，也是非常專注，以開(kāi)放的心態(tài)去接受它?！?馬科分享道?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)，所有的觀眾都很熱情，這是一次美妙的旅程。”

談及首次中國(guó)之行，三位音樂(lè)家難掩興奮。美味可口的食物、移動(dòng)支付的便利、高鐵飛機(jī)的交通便捷……這一切都讓他們驚嘆不已?！昂芏嗟胤胶蜌W洲的日常生活不太一樣，這很有趣。”“廣東的人口數(shù)量比我的國(guó)家乃至周邊國(guó)家加起來(lái)的還要多?！薄拔液芎闷?，社會(huì)機(jī)制是如何讓這一切順利運(yùn)作起來(lái)的?！比凰囆g(shù)家們打開(kāi)話匣子，七嘴八舌地分享起自己的“中國(guó)印象”。從北至南的中國(guó)之旅，幫助他們了解了中國(guó)文化的多樣性，看到了此前在西方媒體上無(wú)法接觸的“真實(shí)的中國(guó)”。